翁偶虹（1908-1994）晚年照原版阅读

晚年莳养花草的翁偶虹原版阅读

翁偶虹观看脸谱原版阅读

翁偶虹与弟子张景山原版阅读

翁偶虹携弟子张景山观看脸谱展原版阅读

翁偶虹手书《七十自铭》原版阅读

《回荆州》翁偶虹饰演张飞原版阅读

《湘江会》翁偶虹（左）饰演纪颜，毓松声（中）饰演吴起原版阅读

《闹朝扑犬》翁偶虹饰屠岸贾（左），说书红饰赵盾（右）原版阅读

《高平关》翁偶虹饰高行周（右），说书红饰赵匡胤（左）原版阅读

《匕首剑》翁偶虹饰秦舞阳（右），张玉玺饰荆轲（左），吴幻荪饰秦王（右二），景孤血饰赵高（左二）原版阅读

翁偶虹手绘《下河东》欧阳芳原版阅读

翁偶虹手绘《长坂坡》张飞原版阅读

翁偶虹手绘《滑油山》地理鬼原版阅读

翁偶虹手绘《巡山大话》大喽啰原版阅读

翁偶虹手绘《彩毫记》高力士原版阅读

翁偶虹手绘《陷空山·无底洞》脸谱扇面原版阅读

翁偶虹设计的脸谱草稿（一）原版阅读

翁偶虹设计的脸谱草稿（（二）原版阅读

翁偶虹题字原版阅读

欧阳中石题字原版阅读

序

戏剧大家翁偶虹先生，十六岁时名自己的居室为“六戏斋”。六戏者，听戏、学戏、编戏、排戏、论戏、画戏也。画戏，在翁老丰饶跌宕的戏剧生涯中占有重要一席。继齐如山之后，翁老以其“钩奇探古”的学术特色和绘制风格，成为京剧脸谱一脉具有划时代意义的巅峰人物。原版阅读

画戏的范畴，是从搜集、摹画、绘制开始，进而研究戏曲脸谱的艺术规律。翁老早年对于脸谱的爱好，是基于他对花脸表演艺术的酷嗜。孩童时代，他便从姨父梁惠亭先生和名票胡子钧先生学唱花脸。遇有粉墨登场，常烦盟兄刘连荣帮忙勾画。由于不甘旁人“彩画人头”之诮，遂尝试着自己拿起了画笔，揽镜濡染。正如他在《我与戏曲脸谱》文稿中，回忆当年初涉菊坛时的情景：“我初次登台演唱，自己不会勾脸，由教我唱戏的老师代为勾画。老师用各色彩笔，从容不迫地按着我的眉、眼、额、鼻各个部位，熟练而有顺序地勾、画、填、晕，只用一小时的工夫，我已变了另外一副面目，使我惊奇而羡慕……”稍长，从脸上勾画，激起探讨脸谱的来源、衍变以及艺术个性的兴趣。为便于保存，发展为纸上临摹，分门别类，装潢成册；有特殊扮相的，还加画盔头、髯口、服饰，以准确地记其舞台风貌。原版阅读

从那时起，“六戏斋”俨然变成了一间画室，彩笔鳞列，翰墨藻陈。他常常午夜在茶楼戏园观赏杨小楼、尚和玉、钱金福、金少山、郝寿臣、侯喜瑞诸京剧名伶的精彩表演，默记脸谱，不等戏散，便一溜儿烟地转回家门，挑灯拈毫，仔细摹画，潜心之下，不知东方之既白……京剧以外，还临摹搜集了昆曲、山西梆子、汉剧、秦腔、川剧、绍兴大班等剧种的名家脸谱。与北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晋剧乔国瑞（太原狮子黑）、张玉玺（张家口狮子黑）、彦章黑、马武黑、金铃黑，绍兴大班汪小奎、小恒珊等净行巨擘契交忘年，盘桓切磋。旦角脸谱，如北昆《棋盘山》的钟无盐、山西梆子《美人图》的丑姑姑等，亦收珊瑚于铁网，展珠玑于陋室。原版阅读

钩奇之欲促发了探古之心。翁老在创办“辛未社”票房，邀请四九城票友弦管试声期间，宛转托人，数经周折，终于搞到了一部出自清宫昇平署“供奉”之手的《钟球斋脸谱集》，共七十二帧。鉴其谱式古朴简洁，知为同光故物，于是理其破碎之迹，施碧研朱，珍重摹画……原版阅读

从20世纪二三十年代起，翁老陆续在当时的《剧学月刊》《戏剧月刊》《三六九画报》《立言画刊》《北平晨报》《新民报》上，撰写介绍、阐述脸谱产生、地位、性能、分类以及勾法的文章，影响甚广，声誉鹊起。在著述中，在广泛分析众多谱式并深入探究前人成果的基础上，进一步把握脸谱艺术的演变，总结脸谱艺术的规律，第一次按照汉字 “六书”的体例，提出脸谱 “五性”说，即：脸谱的说明性、脸谱的象征性、脸谱的评议性、脸谱的性格性、脸谱的形象性。并完善了戏曲脸谱分类方法，将向来难于统一的脸谱门类科学地划分为整脸、三块瓦脸、花三块瓦脸、六分脸、十字门脸、花脸、元宝脸、花元宝脸、歪脸、象形脸、神仙脸、僧道脸、太监脸、揉脸、英雄脸、小妖脸，共十六种；进而阐明了脸谱构图的“主、副、实、界、衬”五色。翁老的这些研究成果，从脸谱的内涵、分类、构图三个方面充实了脸谱艺术理论，并使脸谱由一种舞台化妆技巧，真正升华为一门系统研究的学问。原版阅读

此外，为了使大家更直观地辨识京剧脸谱，翁老还巧用“遥条辙”总结出“脸谱色彩口诀”：“红忠，紫孝，黑正，粉老，水白奸邪，油白狂傲；黄狠，灰贪，蓝勇，绿暴，神佛精灵，金银普照。”简明扼要，一目了然。再有，翁老还匠心独运地探讨出焦赞、张飞等人物，以主色“通天黑”代表“黑脸”的立体结构，为梨园界推重和仿效。原版阅读

随着脸谱研究的渐次深入，绘制技法亦日臻精到，内外行均以拱璧视之。当时的书画名店“荣宝斋”曾以每帧银元二十块的润笔，倩其绘制“四大金刚”、“十二生肖”扇面两帧。并由吴幻荪建议，再烦其绘制屏条四幅，请四位翰林分别在每幅上题字，陈列于“荣宝斋”书画之林，观者如织。此外，其所绘精品还曾在巴拿马博览会上展出。原版阅读

在翁老六十余年的“画戏”生涯中，其创作和设计脸谱始终坚持着三条原则：一是实用，二是巧用，三是慎用。从“实用”方面讲，翁老作为编剧家，是剧中各个角色的第一塑造者。演员在拿到剧本之后，还需要一个细致地咀嚼、消化过程。相比之下，编剧家就更加容易在第一时间接近剧中人。所以，翁老常常从扮相上为演员提出创造性的意见和建议。例如，他为李少春、袁世海编排《云罗山》时，曾建议袁世海将任彦虎的扮相改为歪脸，并且手持道具“单柄眼镜”，借以增强人物立体感。20世纪30年代中后期，翁老供职于中华戏曲专科学校，他为戏校学生编排了《火烧红莲寺》《美人鱼》《鸳鸯泪》《凤双飞》《小行者力跳十二堑》等大批新戏。这些新戏中的角色脸谱，也基本由翁老亲自设计并投入使用。翁老在《脸谱钩奇·美人鱼周浔》一文中，满怀自豪地忆及创作周浔脸谱所取得的成绩：“周浔则勾红鸳鸯脸，戴红白鸳鸯蓬头，挂红白鸳鸯铃铛扎，扮相至奇，十次公演，每出场必惊人注目，且报彩声，是余最快慰之事。”原版阅读

从“巧用”方面讲，翁老早年丰富的积累为他提供了展示超凡想象力的广阔空间。翁老设计新谱，总能信手拈来。而他设计的大量匠心独运、别具一格的脸谱佳作，却多是由成谱增删变化而成，并非凭空杜撰。例如，他编排新戏《鸳鸯泪》，为王玉让设计的严年脸谱，即套用了《芦花河》的乌里黑、《伐西岐》的高友乾式的鸦翅形眼窝，眼梢歧分为三，向下垂挂，表现严年的龌龊阴险。又如，翁老设计的《十二堑》解脱大王脸谱，左眼处画人面，表示解脱之下殒命的冤魂，这是借用了晋剧中申公豹的脸谱形式。借用成谱，不能视为思维僵化、不善创新。相反，这是脸谱创作、设计的主流方法。大家知道，戏曲中的勾脸人物极多，但脸谱种类也就那么十几种，多数新谱只需在旧例基础上加以改进，即可再获生命，并不需要处心积虑地自出机杼，闭门造车。那么，如何才能做到旧曲新词、旧壶新酒呢？关键在于立足角色，在成谱的基础上变换格局、舒卷纹理，达到扮相和人物的有机统一。翁老设计的《骂锦袍》卢奇，勾绿额白膛元宝脸，简洁而朴素；而翁老又在脸谱印堂处勾画三叶桃花瓣儿，用寓丑于美的宛转手笔刻画卢奇桃花痣隐现，使脸谱立收“颊上三毫”之效。原版阅读

从“慎用”方面讲，翁老设计脸谱，绝不是天马行空地臆断取舍，而是以如履薄冰、如临深渊的谨慎态度，有目的地限制自己的才思，“反复深思”，而后“求其意义”。例如，翁老将梆子剧《蝴蝶杯》移植为京剧《凤双飞》，将剧中人物卢林的脸谱，由油红三块改为老红三块，突出人物的沉稳性格。成谱在迩，却摒之不用，是因为成谱尚不能正确表现角色，唯有“推陈出新”，才能与人物身份若合符节。翁老这种谨小慎微的创作态度，恰是他对艺术负责的具体体现。此外，翁老为李万春《十八罗汉收大鹏》设计了大鹏脸谱，为马连良《春秋笔》设计了檀道济脸谱等等，俱是构图新颖，令人叹止。原版阅读

可惜的是，翁老数十年来收藏的脸谱珍品，俱在“十年浩劫”中灰飞烟灭，毁散殆尽。20世纪70年代之末，戏曲事业再焕青春，翁老亦重振“画戏”之兴。他不惮年高与劳顿，在编戏、排戏、著书的空暇，总是豪兴遄飞、不厌其详地向中青年脸谱艺术爱好者传授脸谱艺术知识。在这众多的学生中，张金梁、颜少奎、田有亮、傅学斌、王魁武、李吉庆、吴文雪、赵梦林等，堪称是翁先生得意的“画戏”弟子。1983年，翁老率弟子吴钰璋、张宏逵等，在中央电视台作了“脸谱艺术讲座”，受到了内外行的交口赞誉。1988年新春，在中国美术馆第一次举办的“中国戏曲脸谱艺术展览会”上，翁老撰写的长篇前言，被译成十余种外文，广为流传。在逝世前夕，翁老还在与天津百花出版社商议，拟编撰一部图文并茂的《翁偶虹戏曲脸谱图文集》，将生平对于戏曲脸谱的搜集、绘制和研究，作一综合性的总结……原版阅读

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”有两件事情，似乎可以告慰翁老。一是，前不久，翁老早年的脸谱秘籍《偶虹室脸谱撷萃》，被我惊奇发现。这是我在20世纪80年代向翁老问学期间，翁老手赐我的一部佚稿，凡五十四节。据翁老讲，这是早在20世纪三四十年代，他搜集、研究和绘制京剧以及地方戏脸谱时，用心写下的笔记文字。因彼时翁老编剧繁忙，这一系列脸谱文章，一直未来得及修润付梓。我当时认真读了这份笔记，并向翁老询问了其中诸多细节关键处……为弘扬先师未竟事业，我将当年翁老佚稿和问学笔记两相对照，整理出来这部珍贵的脸谱论著，并特邀翁门脸谱再传弟子、脸谱研究家江洵先生，按照翁老绘制脸谱的风格进行配图，在《北京日报》上连载，广受好评。原版阅读

更可喜的是，学苑出版社潘占伟兄，独具慧眼地将翁老20世纪三四十年代手绘集萃的四函《偶虹室秘藏脸谱》（每函100谱），颇费周折地复制出来，精印传播。又承江洵先生不惮繁难，历经几番寒暑，对每幅脸谱进行了考证阐释，使这部不啻“敦煌藏经洞宝笈”的脸谱珍籍重光菊圃，传承梨园。原版阅读

翁老当堪慰，遗珍盛世传。翁老尚存世间的1200余帧手绘脸谱，以及数十年积累而大成的翁氏脸谱理论体系，随着荏苒的时光，必将会受到愈来愈多的人们珍视，并推动戏曲脸谱之研究！原版阅读

是为序。原版阅读

张景山原版阅读

丁酉仲秋于京华景翰堂原版阅读